震撼人心的宋画,工笔画大师,苏汉臣

文/欧小黑

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自还尚未长大

苏汉臣(1094-1172),汴梁(今河南开封)人,一说也钱塘(今浙江杭州)人。

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苏汉臣曾也北宋宣和画院待诏,南渡继又复职,隆兴初绘画佛像称旨,任承信郎。师刘宗古,工画道释、人物臻妙,尤善婴孩,所画货郎图,描画精细,货物繁颐,更为突出。

每个人还生同样增长串故事,当她们还年轻时。

苏汉臣能作山水、花卉以及禽鸟,但他的绘画成就主要呈现于人物画方面。擅画佛道、仕女,尤精儿童。师法刘宗古、张萱、周昉、杜霄、周文矩等,其夫人多画闺阁中仕女的意态。作品大多婴戏图,他执笔纤细、准确,善于把特定环境下孩子的思维动态,并经小之移位来体现风土民情。成功地展现了女孩儿像及其游戏时天真活泼的趣。作品清丽工细,笔法简洁劲利,设色鲜润,其中非以婴戏题材作品太人所称。明代顾炳的《顾氏画谱》说:“汉臣制作极工,其状婴儿,著色鲜润,体度如生,熟玩之不啻相于言笑者,可谓神乎!”从各种画记著录上之笔录来拘禁,画家所犯婴戏题材作品数量非常多,流传到今天之也来那么些,代表作品有《秋庭戏婴图》、《灌佛婴戏图》、《小庭婴戏图》、《五瑞图》、《击乐图》等。

每个人且发出雷同添加串沉默,当他们逐渐长大。

今传起《秋庭婴戏图》轴(故宫博物院藏),描写国有宦家儿童以打闹来红叶。相传出自其手笔的《货郎图》便是平帧精彩之民俗画。在通商日益广泛的宋代,乡村货郎是无限受男女辈热爱的流动摊贩。他们能说会道、走会串胡同,用那些针头线脑、花纸糖人点缀着人们的日常生活。他们穿戴奇特、货物杂多,所到之处准能给男女等带来快乐。画家正是抓住了即无异富国有意味的在转,不仅展现了小孩子的纯洁可爱,而且体现了生之多种多样。藏于台北故宫博物院的《货郎图》轴,则画货郎在让五、六幼儿围绕的面貌。两画都笔法精致,设色艳丽,描绘的许诺是宫中或贵族生活。苏汉臣的婴戏画从突出之角度反映了宋代社会实际和众人的思与喜爱。他的著作既延续了唐代来说绘画创作之写真传统,又吸取了宋代民间年画的表现形式,进而形成了线工整,色彩鲜艳,构图均衡,画面典雅的特征。

十七八秋之豆蔻年华,爱拿双手插入在衣袋里,鼻孔朝天,看众生都带来在睥睨,嘴角总是挂在对是世界规则的冷笑。

苏汉臣的著作对子孙后代同类问题之绘有了普遍的熏陶,后人吸取其形象、创作题材、方法齐,对华打的前进做出了重点之孝敬。其著述平民化及雅俗共赏的特色于现在历史原则下起正还主动的意思,反映老百姓生活的题目得到了偌大的拓宽,具有更宽泛的呈现内容。宋以后,不少先擅长侍女、孩童、人物故事、风俗的画家,转向广大群众喜爱之民间年画、版画行业,从而增加了写能力,发展了立无异于民间艺术形式,至今以只是自从年画中看看宋代婴戏画的黑影。

都狂妄的道自己是手提屠龙刀的武士,是脚踩筋斗云的奋勇,我们出生入死,世上邪恶的规则和污染的客都该吃人家老孙一高。

创作欣赏:

长大呢?

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长大就是针对性那些冰冷的法则坦然接受吗?

北宋 苏汉臣《秋庭戏婴图》轴,绢本,设色画
纵:197.5厘米,横:108.7厘米,国立故宫博物院藏

长大就是和这世界的污染沦为一体为?

《秋庭婴戏图》为宋代苏汉臣的代表作有,现藏于高北故宫博物院。作品写了秋天季两姐弟给庭院中游戏玩乐的大团结场面。画家用了三角形构图,在背景有些部署了扳平块高耸入天之笋状奇石,奇石周围,芙蓉花摇曳生姿,婀娜万象,或昂头绽放,或含苞待开。用青色渲染的芙蓉叶大小不一,浓淡相间,衬托得多少泛红的芙蓉花逾娇美。芙蓉花旁,一丛洁白的雏菊静静探出,似非与芙蓉争艳,只一心装扮静谧的秋色。花丛中放到在相同张迷你的周漆凳,凳子上摆着各种玩具、漆红佛塔等。在当时平静祥和之院落中,似乎尚飘在同一股淡淡的花香,惹人心醉。

每日不尽人意的从这么多,这世界已足够恶心了。

画面的顶梁柱是有限小家伙,一穿白衣,一正值红衫,正聚精会神地掉弄在圆凳上的枣磨,似乎已经忘记自己身处静美的秋庭。枣磨为秋天之节令玩具,需取鲜枣三枚、细竹篾一根本,将一枣横切去半,露出坚硬的枣核,再用三仅竹签将那鼎足而立;细长的竹篾两端各安红枣一朵并放置枣核上,轻轻一拨,旋转不停,形如二口琢磨,故使得称。据台北故宫李霖灿考证,这种游戏以民国时尚流行于北方地区。

你还乐于长大也?

于人物写照上,苏汉臣刻画入微,不管是眼眉、头发、手势还是衣纹都精心处理。他的衣纹线条多用高古游丝描,圆润流畅,质感强烈。敷色雅致,服饰花纹点染仔细,将官宦人家孩童的常态呈现得透彻,叫人心生爱怜。可以见见,苏汉臣笔下之孩童像浸润着丰厚气息,这吗恰恰可北宋终宫廷院画的卓越风格。

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值得注意的凡,画面中庭院景色占了即二分之一的上空,主角二丁也吃布置在角落一隅。这种看似”喧宾夺主”的做法实际上正是画家技艺高超的体现:将第二人口周围好面积留白,舍去侵扰,可谓匠心独运,深谙谢赫六法中”经营位置”的高明。同时,借助孩童的精神及眼神与花卉山石的态势向观者呈现出”气韵生动”的景。

说到底认为,我要只儿女,给颗糖就笑,摔倒了便哭,爬起甩把鼻子涕就得延续上移动。

相似认为,《秋庭婴戏图》是苏汉臣南渡晚底创作。李霖灿看,该幅作品创作让北宋与南宋里头。画家通过宁静安稳、充满世俗趣味的镜头寄托了故国之思,同时也隐晦地发表了对和平稳定与纯真的想望与认知。实际上,从现代底审美来拘禁,画面上的小孩面相略显奇怪,大有成人缩小的猜忌,尤其是身着白衣的少年儿童,发髻、面颊似乎都是家长的眉宇。

哪位不思量在针对的时间做对的事,好好发挥青春之独自跟热,燃烧自己之每一样分割每一样秒。

苏汉臣是北宋最后汴梁人,大约活跃于北宋最终至南宋初年,宣和年间任画院待诏,南渡继改为南宋时的王室画师,隆兴初又管承信郎。苏汉臣还曾在西湖五圣庙同显应观画了壁画,人称”用画清劲,逼似唐人”,颇被称道。在上朝廷画院之前,苏汉臣当过民间画师,山水、花鸟、人物画无所不能,但自从现存作品看来,他爱画佛道、仕女,尤其擅长写儿童天真活泼的像。苏汉臣的婴戏图和其它作品还充斥了世俗化和大众化的味道,应该说就既是与宋人的审美有关,也相差不起头他民间画师的经验。

大一的下,为了尽可能获得磨炼,参加了累累的社团,在里头搬桌子,跑腿,底层小弟该干的从还关系了,那时候为了给祥和展示积极一点什么活动都与。

良顾炳在《历代名公画谱》中针对苏汉臣描绘婴孩的计造诣有这么的褒贬:”汉臣制作极工,其描绘婴儿,着色鲜润,体度如生,熟玩之不啻相及言笑者,可谓神乎。”此外,还表现《南宋院画录》卷二载:”苏汉臣作婴儿,深得那个状貌,而再度尽神情,亦以那潜心为的吗……”苏汉臣师法刘宗古、张萱、周昉等,笔法细腻写实,敷色秀丽典雅。其代表作品有《秋庭婴戏图》、《婴戏图》等。

社团大一到大四底成员自身还认识了,然而并没看自己获得了有点锻炼,在推杯换盏中若干蠢到无限之酒话。感觉好又模糊了。

《秋庭婴戏图》属于婴戏题材之风俗画。据载,从晋代开,儿童像就曾经给画家纳入绘画题材中。而婴戏图的的确成熟则是在风俗画大兴之宋代。婴戏图,顾名思义,是描摹儿童娱乐、玩耍的点染,多放贷这展现儿童天真烂漫和节气的高兴气氛。同时,观者亦可从中窥知当时社会之乡规民约面貌。因而婴戏图往往含有了增长的生活气息和深切的社会文化内涵,兼具真实性和趣味性。

道自己于成人,其实还是当原地踏步。

宋代社会相对安定,北宋之开封、南宋底杭州且是当下世界上无比红火的商业城市,市民阶层壮大,表现世俗生活的风俗画题材不断涌现。为了满足城市居民之审美与消费口味,宋代的王室画师和民间画师不断做有着世俗化和商业化的风俗画,如《清明上河图》、《货郎图》等都清楚地体现了及时的社会生存情景。由此,宋代风俗画迎来了我国风俗画发展史的峰,从内容题材到表现手法都富有比较高之法价值及历史价值,是宋代社会文化、生活之缩影。

大二的时刻,我推掉了具有社团,开始一个人温馨修摸索,那段岁月是本人不过孤独的时,恋人分手,朋友不可交心,自己吧套而浮萍,却是自己成长最为抢之时段。

作婴戏题材风俗画的象征,《秋庭婴戏图》虽有所宫廷院画的作风,却别一般宫廷画或民俗文人画。苏汉臣以民用情感融入细致传神之刻画着,在展现宋人审美趣味的又,为咱展示了一样帧宋代活着的画卷。

没人喜好过度频繁的孤独,我啊未爱好。

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只是那段独行的光景里,我经验了一部分事情,明白了一些理,放下了部分不满。

北宋 苏汉臣
妆靓仕女图团扇,绢本,设色。纵:25.2厘米,横:26.7厘米。故宫旧藏,现藏美国波

今日己挺三了,这里是大学,我认同两年荒唐我未曾拿走多少知识,但我清楚自家莫了解之事情还发极端多尽多,这些未知带为我最为的好奇心,让自身一次次充斥力量去追究之自未了解之社会风气。

图备受描绘一在梳妆打扮的夫人,其面庞形象透过镜面表现出,仕女的神色娴静而略带带忧伤。又因为萎缩的桃花,几杆新竹以及水仙衬托出人的心态。画面清晰,用色柔美,体现了笔者敷色鲜润的特征。苏汉臣是鲜宋之际的名牌宫廷画师,以人物画见长,此图的构图以及人物特征都反映了南宋风味,大约作于十二世纪中。

若果可以无用长大,谁休思是个天真的子女,我现在仍然很感激我那段孤独到多少凄凉的小日子

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召集人马丁曾于节目里说过一样段落话:每一个强的人,都咬在牙度过相同截尚未人扶,没人支持,没人劳的光阴。过去了,这虽是公的成人礼,过不去,求饶了,这就算是您的无底洞。

北宋 苏汉臣
杂技戏孩图团扇,绢本设色,纵20.4厘米,横20.4厘米。台北故宫博物馆窖藏。

我还没有成强大的总人口,但本身早已了解,如果您总以为生还有余地,人生呢还有余地,所以您还会选舒服的了正。

贪图备受杂技演员正施展绝技,口中唱词,手中击节敲鼓,两单小时候不觉被深深吸引住。人物情态刻画得真自然,表现有画家细致入微的鉴赏力与游刃有余的方式表现力。

有人说,长大是顺其自然的从业,其实长大是同项被迫的从事,人不是活动在活动方长大的,而是突然就长成了。

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所谓蜕变,大抵如此。

北宋 苏汉臣 货郎图立軸‧絹本‧設色,159.24 x 97 公分

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少壮的时光,做片投机喜爱的从毕竟没有错,要懂,你产生且只来立一辈子的辰,能活动多远走多远。

北宋 苏汉臣 货郎图绢本设色,横181.5厘米,纵267.3厘米。台北故宮博物院藏。

成人终归陪在头排血流,有时候你需要亲自去撞南墙,别人的经验及您的人生无关。

随便款,旧传苏汉臣,应为良作品,画幅甚好,设色精丽。

及时同,一定非会见平坦。

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会见损坏吗?会的,而且不止一次。

北宋 苏汉臣
婴戏图页绢本设色,18.2×22.8公分。天津市博物館馆藏。本图右下有款题“苏汉臣”。

会见走错吗?当然会,一定会,而且连走错一不行。

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那为什么还要长大也?

北宋 苏汉臣(传) 五瑞图 绢本,设色,轴,
纵:165.5公分,横:102.5公分。清宫旧藏,

因生之义本就是在于体验及发现,到不可开交前我们还是得发育的子女。

本幅无名款,旧题也苏汉臣,但因为绘画风来论,较似明代著。

为尝试与选择及时四只字,是您年轻时理所应当的权利。

恰恰因苏汉臣在婴戏图画及产生出众的见,倍于青睐,因而後世托名之作繁多,彷佛只要是婴戏图,即为苏汉臣之作,此件即传为苏汉臣所发。画的凡在春天庭院里,几只小孩们带著各式的面具,模仿大人们过起「大傩舞」,傩是同一种植驱鬼避邪的礼仪,主要是为去各种鬼怪所畏的人士,他们著彩衣,勾画脸谱,跳著各种不同之步子前进,以达驱鬼除邪的目的。在古,这种仪式要因为冬季,也尽管是阴历新年常所开的仪式极根本呢最好严肃,另外年两季,也生傩仪的召开。从《五瑞图》的背景花园中芍药争相怒放,恰可判断是春里,此幅为娃娃等于园里跳著傩舞嬉戏的观。从他们所带来的面具里,我们即可猜出这几乎单儿童所饰演的角色,最前边来平等写勾画八字眉似小丑脸谱,单脚站立,身体前倾的小孩子,扮演的即使是大家最为厌恶、害怕的多少坏、瘟疫。旁边涂白脸,身著红袍状似官吏面貌的是判官,主要掌管缉拿录判,其手正指著鬼怪正挨家挨户数落著罪状。後方雷神脸上带著一个强暴恐怖的面具,双手拿著播鼓,震摄妖魔鬼怪使其未敢随意。带著老头面具,背後斜插著膏药的是药师,药师专门治疗各种瘟疫、疾病,阻止妖魔散发瘟疫。黑脸红胡子的面具,拿著笏版穿著绿袍的是锺馗,则是太有名的捉鬼大师,可以袪妖镇为,他因为笏版指地,喝叫妖魔就逮。这四人数还是公认最为能驱鬼除疫的师,他们正跳著舞施展各自的法力要以稍微坏赶走,以便为大家了单好年景,这幅描绘的色特别精采动人,如小鬼惊吓的神情,无处可逃的容颜,颇令人同情,而四总人口尽管卖力跳著驱鬼的舞步,希望快赶走凶神恶煞。

为疼痛总比苍白好,总比遗憾好,总比无病呻吟的干瘪是实在好的多得多。

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您才20春,你肯定要是探望你长大后是什么法,一步步操控着温馨,进行相同集跌跌撞撞的人生游戏。

《冬日婴戏》轴绢本设色画纵196.2cm横107.1cm台北故宫博物院藏

靡盖世英雄来救助您自副本,也不曾技术呢你加BUFF,更没很队友来给而奉伤害,只能以在手里的破剑,一下转的平砍,让好成一个看似的角色。

本幅画中,姊姊手执相同直面彩色小旗子,弟弟则用在同支付用红线绑在的孔雀羽毛,逗引小猫。小猫虽与食指隔出一段距离,可是眼瞳望向姐弟俩手里的玩意儿,举爪欲扑。不知情凡是免是有趣的玩具引得猫咪野性大发,弟弟看起有点害怕的潜伏在姐姐身后。这幅画的笔墨和故宫所珍藏的其它一样帧作品《宋苏汉臣秋庭戏婴图》很一般,山石的皴法,孩童的开脸,衣纹的描法,都生神似,尺寸大小为类似。应可当是同个画师所描绘,也就是说此幅可由为苏汉臣旁一样帧卓越出色的著作。因此我们好大胆推测应可当是当年许诺是画生四季婴戏图四屏,如今仅抱秋景的《苏汉臣秋庭戏婴》与冬景的《宋人冬日戏婴》。这样的纯真可爱之婴戏图,令人拘禁了舒心,俗虑暂消。

长大本便是如出一辙桩好残忍之转业,对吧。

简单桩作品不仅于小的态势掌握微妙,画被奇石,花卉植物为都大尊重细节之抒写。《秋庭戏婴》画着少起黑喷漆椅凳,乃至椅凳上之丁车转盘,八宝纹样格,漆红佛塔,双钵等童玩用具都发出精巧细节;《冬日婴戏》对于猫儿毛色,姿态的控制也相当活泼两描绘无画家名款,《秋庭戏婴》题签称苏汉臣,《冬日婴戏》旧题宋人;然而,两者画风相近,一般认为是成组作品,二犯绢质也相当接近,显示两桩作品确实有密切关系。

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长大也是弹指之间的从,就比如那些不知何时枯黄的起草,只一个转身,你打老坐争球不公打群架的扼腕少年,变成了于计算也能够笑脸迎人的双亲,头上捆绑着金箍,手脚捆绑在脚铐。

苏汉臣 开泰图

于一个总人口形影相对前履行之光阴里,我发觉向未曾人会当乎你的感触,人人生而为己,你可是人家生命遭受的一律切片羽毛,飘来飘去,但不怕那点重量。

本幅描绘了梅花生小骑羊。羣羊饮龁寝讹。纷绕其侧。无论从头发、眉目,衣饰,都细心勾勒,丝染兼备,而且转移远丰富,以丰富而圆润的线条,画有穿纹,再
仔细点染衣服及之花纹,不仅打出质料的心软细致,更予服装华丽的质感,这些一线的拍卖,使得子孩丰润、柔软、细致的模样,跃然于纸上,令人心生爱怜,可
谓栩栩如生,可用“着色鲜润、体度如大”来写苏汉臣之画风。左方褾绫处行书题跋:宋苏汉臣九孝图。神品。南友主人收藏。

您晤面发现,每个人以投机的角色达到为正和谐该做的行。

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学霸忙在考虑好是错开清华还是北大!

巨婴戏图

校草忙在考虑怎么抓住女生的注意力!

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校霸忙在考虑这会架他如果无使出面打!

百子嬉春图

校花忙在考虑这同查封情书该怎么应对!

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若果平凡的大部分,忙在受夹着平凡毒药之下喂养长生。

苏汉臣 职贡图材 质: 设色,绢本,手卷 尺 寸: 30.5×11612.5

不值一提的汝,命若蝼蚁,根本无人在一点一滴而,再深刻的性格,走上前社会都见面让没有得没角。当您以为您对社会风气老大重点的下,这个世界才刚刚开始原谅你的天真烂漫。

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今昔,我竟长大。

灌佛戏婴图轴 159.8×70.6厘米 台北故宫博物院

老是发出许多非情愿忙的私事公事,总是有好多无甘于去见的初朋旧友。

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今本人连发出无理会被填满之礼拜,有违心的约稿和忙碌写真心话。

苏汉臣长春百子图卷台北故宫博物馆藏

自家之时光很不便找到他的去处。

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已经自己怀念成为任何一个人口,除了自家好。后来才发现,我改换不化任何人,我到底成为了一个自家弗爱的投机。

苏汉臣 灌佛戏婴图轴 159.8×70.6厘米 台北故宫博物馆

本人不时想,像本人这么的食指,像我如此矛盾的总人口,像自己这样不甘平凡的人数,像自己这么非思长大又一面被迫拔节成长的人口,一边劝别人鼓起勇气去举行自己想做的从业,打破这世界冰冷的约束;一边又望马上被世界捆上脚镣的复底会就此不样的采暖舞步创造惊喜。

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时刻这么折腾你,你还愿不愿意长大?

北宋 苏汉臣 蕉阴击球图 页 南宋 绢以设色 25×24.5cm 北京故宫博物院藏

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无作者款印。对轴清高宗弘历御题诗一篇。本幅、对幅及裱边钤高宗弘历“古稀天子”、“八徵耄念之华”、“太上上的贤”等鉴藏印,共6方。

享有年少时的光辉,畏惧中之严肃,空虚中之焦灼,错失中的悔恨,不过还是假象。

《蕉阴击球图》绘南宋贵族庭院里之婴戏小景。庭院内精美的湖石突兀而这,其后隐现茂盛的芭蕉数丛。石前的少妇正和身旁的女专注地看来二孩童玩槌球游戏。一童手执木拍正需要为地击球,另一样娃儿则为他焦急地喝话。图备受四总人口之眼神同时获取于幼儿所需要击打的微小球体上。构思巧妙,情节生动,显示出作者善于观人士又捕捉活细节的力量。此幅在构图上都行地将灵活剔透的湖石正立于画心中部,以那自身之完整性起及了压画面的用意,聚拢了交叠张扬的芭蕉叶及分散的人,避免了镜头为景物繁杂而产出轻浮感。此外,湖石拉开了前景人物和背景芭蕉间的距离,增强了镜头的纵向层次感。在笔法上,作者强调物象间的比互衬关系。人物及芭蕉为中锋运笔,线条工整细匀,如行云流水;着色渲染浓淡得体,清新明洁的颜色有助于发挥轻松活泼的主题。湖石则因粗笔重墨表现,线条劲练,转折顿挫中见洒脱。湖石所见出之硬质地成功地烘托出人物纤秀婉约之影像与芭蕉飘逸润泽的自然美。

假若以后的亲善回到找到了二十岁时这不知所措的孩子,我会努力告诉他,孩子,不要急,慢慢的长大吧。

于宋代接近于《蕉阴击球图》的作品多。以写实的笔法描绘民间在、反映“市井细民”的审美情趣是宋代描绘之一律百般特点。当时涌现起不少绘风俗画的著名画家,如王居正、张择端、李嵩、苏汉臣等人口,他们的著作为所有浓郁的生活气息而以中华绘画史上占举足轻重之地位。

本人会见含有着泪水用力挥挥手同早已的友好告别。

原题签作者为苏汉臣。此幅虽以问题、笔法上和苏汉臣的画风较为接近,但当章程表现的功上倒是远不与苏汉臣,因此,此图当是暨苏汉臣同时之佚名画家的作。

孰休是这般,一边安静接受长大的洗礼,一边朝过去之和谐告别,泪流满面。

清内府《石渠宝笈续编》著录。

光阴你尽管折腾自己吧。

谢张,阳阳说打从为为您呈现良好画卷。

自家选长大。

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我是欧小黑,写的是自身也是你。